记者：2001年你一口气出版了七部长篇小说，被文坛称为“赵凝旋风”。去年也有六本书出版。今年开始有意识地控制出书的“量”，长篇小说仅出新作《夜妆》一本。《夜妆》是一本什么样的书？
赵凝：《夜妆》是一部描写母女两代女人被男人“玩弄”的过程的小说。与其说是受到男人的玩弄，不如说是受到历史的玩弄，乔伊和她的母亲，如同命运轮回一般，都是在“大难来临”之际，伸手抓住一根救命稻草——“爱情”。
记者：出版商（社）的高额稿酬，如此大量出书能保证你自己所要求的质吗？据说一名女大学生说“赵凝在出卖色相出卖女性，我不会购买和阅读赵凝刚推出的《夜妆》”，对这种说法你真的一点不在乎？
赵凝：2001年我出版的七部长篇小说，包括我的成名作《一个分成两瓣的女孩》在内，那些长篇都不是一年写成的，那是七八年写作的心血结晶。到2000年之后，我的名字一下子变成了闪闪发光的金子，出版社这才蜂拥而至，《有毒的婚姻》、《冷唇》、《胭脂帝国》等一部部长篇接连问世，这才有了文坛上所说的“赵凝旋风”。
“赵凝在出卖色相出卖女性”这种说法我倒是第一次听说。我很在乎读者对我作品的看法，如果这个女大学生愿意，我可以送她一本《夜妆》，她看过之后就会觉得她以前是偏见。
“胸口写作”就是用命去写
记者：为什么要突然提出“胸口写作”这样一个让人感觉有明显炒作意味的概念，这四个字的确切含义是什么？
赵凝：“胸口写作”不是突然提出来的。这四个字源于我去年出版的一部“赵凝中篇小说集”《女人胸口的火山》，书中讲述了肌肤如雪的北京女人“雪”，与一个文坛最有争议的诗人分分合合、爱过痛过、无法解脱的情爱故事。
“胸口写作”就是用生命去写，其中包含了女性写作的全部含义：热血、激情、怦怦跳动的心脏、情欲、哺育，等等，“胸口写作”就是女性写作“以血代墨”的完善和补充，一个女人，全身心地扑进文学之中，只有“血”显然是不够的，“血”不可以代替“墨”，除了血之外，还需要很多东西，比如说“身体在场的感觉”等等。
身体不是可耻的。我们哪个人可以没有身体，光有一个轻飘飘的灵魂？难道你胸腔里没有心吗？
记者：记得你曾写过一篇《美胸女人是幸福女人》的文章，美胸对一个女人的重要性究竟有多大？对一个女作家而言其意义何在？
赵凝：这是为一家杂志写的“命题作文”。一个女作家有胸没胸并不重要，重要的是她的文章要有“胸”，我反对“无性别”写作，我永不放弃女人天生的优美、流畅和对艺术的敏感、执着。
我与石康根本不认识
记者：同为京城作家，据说石康曾指责你“提着个生造的概念，空洞而无内涵，只好通过文字来寻找刺激的感觉”。你和他熟吗？对他的指责怎么看？石康的作品你读过吗，有什么看法？
赵凝：我跟石康这个人根本不认识，从未见过面。在我的《夜妆》出版之后，他在第一时间对着《夜妆》破口大骂，并对“胸口写作的女人”进行了不堪入耳的人身攻击。
石康“污辱女作家事件”已在网上广为流传，其中有不少是“虚构的赵凝”在与石康争论，“真赵凝”实际上并没有发言。直到昨天晚上，我才写了一篇正式的反击文章《〈夜妆〉“胸口写作”惊了石康》。
石康的小说我看过一本《晃晃悠悠》，我认为那就是一本流水账。我跟这个人根本不认识！他这样造谣、诽谤、中伤，是不是因为我曾经写过一篇文章《王朔是一件过时的旧外衣》，让这个想在王朔大树下乘凉的人心里不舒服了？
好小说应该是有味道的
记者：一部有看点的小说一定会涉及性吗？包括《冷唇》、《体香》、《胭脂帝国》等一些作品从题目上就有些性别暗示，有意为之？
赵凝：不是“暗示”，是“明示”，写带有女人“体香”味道的小说没有什么可耻的。有人的小说带“机油”的味道，有人的小说带“硝烟”的味道，有人的小说带“稻米”的味道，有人的小说带“血腥”的味道。
好小说应该是有味道的。
记者：你最初是在《女友》等杂志上写都市言情文章起家的，作为一名空军英文教官，是什么让你非在文学小径上走下去？
赵凝：当年《女友》的那些读者，以女性居多，她们曾经是那么喜欢我的文章，把我当成“偶像”，后来她们中的许多人又成了我现在的小说读者，这10年来我跟读者一起成长，我非常感谢他们。
我从没想过小说如此畅销
记者：你的作品一向风格比较通俗易读，是不是对“大师”晦涩作品的反叛？
赵凝：我在《夜妆》出版的那天晚上，写过一篇文章《一个女作家的忏悔》，我主动忏悔了这两年一直在马不停蹄地出书的原因，从今年开始有意识地控制出书的“量”。
在文章中，我还表明要放弃“大师情结”的态度：不要一听谁得了诺贝尔文学奖就流口水，小说家应该变得实在些，不要以为今天写出来的东西就一定是经典，我现在抱着“写小说是给人看的”这种态度来写作，不再写虚无飘缈的东西了，不再假深刻，不再玩酷。
记者：你只在乎作者及市场，不在乎文坛评论（包括文学奖）吗？
赵凝：我从来不是一个在乎市场的作家，而一直是“市场在乎我”，我从没想过我的小说会如此畅销，《夜妆》起印数5万册是出版方的决定，他们认为我的小说吸引眼球。
我是在乎文坛对我的评论的，比如说孟繁华先生曾说“我为赵凝的想像力和出色的语言能力所吸引，她的每个句子都如盛开的花朵，灿烂而逼人”。我喜欢“灿烂而逼人”这样的描述。我也很在乎得奖，不管他们的那些奖给不给我，我都一直托着下巴等着。
我喜欢徐小斌徐坤安妮宝贝
记者：你曾说像三明治中间的馅一样，你们六十年代作家被上下夹着，上有莫言、王朔那样的“大将”，下有像安妮宝贝这样厉害的“追兵”，好在“馅”是三明治中最精华的部分，“精华”如何解释？
赵凝：莫言、贾平凹那代作家，他们所描写的小说内容与现实生活相距较远，王朔写的虽然是都市生活，但他是一个见到外企职员说英语都要见怪的作家，所以，他所描写的北京，已不是今天的北京。我们这代作家，显然已是文坛上的“实力派”，至于“追兵”安妮宝贝他们，写作技巧尚需磨炼，安妮1998年才开始发表小说，而我认为一个成熟的小说家至少要经历10年磨炼。
记者：当代女性写作很有市场，你怎么看待同性间的写作现象？比较欣赏哪几位？
赵凝：前辈的比较喜欢徐小斌，同辈的喜欢徐坤，比我小一点儿的我比较喜欢安妮宝贝。
我是中国最好的女作家
记者：听说你要进军影视圈了，如何动作？如果改编会是哪部作品最先改？
赵凝：我以前对影视改编有一定的偏见，认为小说改成电视连续剧一定不是原来那个味道了。但现在我改变了这种看法，觉得味道不同也可以成为一个很好的东西。我觉得《半生缘》就不错。
我希望把电视剧做得像我的小说一样有风格，现在我正在把我的畅销小说《体香》改成20集电视连续剧《我爱玫瑰》，内容上有很大变化，主要是丰富了许多。另外新作《夜妆》和《胭脂帝国》的影视改编权也正在洽谈中。
记者：如果要给自己在文坛一个定位，你会怎么写？
赵凝：中国最好的女作家。
相关新闻：6月26日京城某报发表了北京女作家赵凝称自己是用“胸口写作的女人”的报道《女作家竟称用胸口写作》，在文坛引起了巨大震动，圈内圈外对赵凝这种写作方式进行了强烈批评，有读者甚至表示拒绝购买和阅读长篇小说《夜妆》。同时网上流传着一篇关于作家石康批评其提出的“胸口写作”概念的文章中称：“胸口写作”就是胡说八道，是废话，“提这个生造的概念，空洞而无内涵，只好通过文字来寻找刺激的感觉。”